徐至宏以怪兽陶作与静谧风格的绘本闻名，他从台南驻村到丰原工作室，将对自然的观察化作持续演进的创作语言。
背景上看，徐至宏大学才开始接受正式美术训练，毕业后服兵役期间持续画图并自荐给出版社，退伍前已获出版社邀请合作，2016年更获得金鼎奖图书插画奖，这些经历让他得以全职从事插画与绘本创作。
徐至宏：创作从驻村到丰原的变化
台南驻村经历对他影响深远，2014年申请到台南萧垄文化园区进行两个月的艺术驻村后，徐至宏以新的视角观察日常，逐步形成独到的画风与题材。
此后他走访台湾各地，包括高雄、宜兰、马祖、基隆与兰屿，甚至多次单车环岛与爬山，山海与城镇的细节不断回流到他的画面与立体陶作之中。
工作室与生活细节
丰原是他的成长之地，访谈在他与友人合租的老房子工作室进行，室内整洁却少有展出作品，他坦言不喜欢一直盯着自己的创作，看见访客才拿出作品示人。
生活态度偏向朴实与独处，夏日没有冷气也习惯了，他笑谈当兵时持续创作、利用假期到书店检索出版社信息自荐，才换来出版社的邀请与后续发展。
色调的选择与创作安全感
在绘本《安静的时间》中，他大量使用灰蓝与灰暗色调，原因之一是他在台南对阴影与黄昏有深刻印象，暗色给他创作上的安全感，也便于画面继续发展。
徐至宏本人较能接受独处，他把创作比作一种安静的社会观察，作品中很少有人物出现，常见的元素是猫，猫的姿态与观察力与他自身的创作方式相呼应。
大自然是创作的主要养分，徐至宏的岛屿与山海体验
宜兰对他的影响尤为明显，常下雨的气候让植被色彩鲜明，促使他用拓印等技法去表现山林的纹理与不规则感。
不同城市带来不同色彩印象，例如基隆偏冷色调，马祖花岗岩的亮色会把更鲜艳的颜色带进画中，兰屿的宝蓝海色也曾让他在作品里尝试更鲜明的色彩。
他也常以步道、单车环岛或登山吸收能量，例如登上台中鸢嘴山，他说大自然能让他放空，回归后带着充沛能量继续绘画。
怪兽系列的起源与生态想像
怪兽系列始于对童年想象的延伸，在高雄驳二驻村时夜跑沿爱河的静谧景色，唤起他对恐龙与奇幻生物的记忆，首只怪兽便由此诞生。
他将都市发展与环境污染纳入想像，设想现代生物在污染下演化出不同面貌，于是出现带壳的珊瑚螺兽、幻彩龙、三头兽等多样造型。
从平面到立体，陶艺是另一种思考方式
他在台南驻村前已开始学习陶艺，最初为缓解职业倦怠，捏陶让他身心平静，随着技巧成熟，他尝试把画中的角色实体化，发展出怪兽陶作系列并举办展览。
陶艺要求更强的步骤与理性规划，釉色与成型无法轻易回头，这份理性反过来也影响他的绘画流程，使他在画面构成与色彩分配上更趋完整。
对于未来，徐至宏表示并不一定要终结怪兽系列，他希望能以绘本等方式让这些角色慢慢发展，同时也尝试做些不一样的创作，保有探索的自由。
执行制作: Angus Mok
制作人: Mimi Kong
采访撰文: Kary Ng
摄影: Wei
